The course at Suzhou Museum

时间：2009.7.1-4
地点：苏州博物馆

非常荣幸，我们在苏州博物馆上了四天课。

传说苏州博物馆是建筑大师贝聿铭的封刀之作，也因此增添了我们对它的向往和崇敬之
情。设计过巴黎卢浮宫和美国肯尼迪博物馆的贝聿铭，以85虽高龄 欣然接受了在家乡苏
州设计博物馆的任务——这也是贝大师第一次在中国设计博物馆。

苏州博物馆新馆选址紧靠太平天国忠王府，这里被贝聿铭先生称为“圣地”，也是“人
生最重要的挑战”。贝先生曾说过，“在这里设计博物馆很难很难， 既要有传统的东西，
但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创
新的东西就是要运用新的理念、新的方 法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在
发展的”。

在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑
风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中心部分是入口 处、大厅和博物馆
花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，
该部分还将成为与忠王府连接的实际通 道。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，
和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，
相互借景、 相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、
庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

屋顶设计源于传统的坡顶形式，但建筑构造没有沿用传统的木料，而是采用玻璃、开放
式钢结构，特别是屋顶的立体几何形天窗，突破了中国传统建筑“大 屋顶”在采光方面
的束缚。中央大厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，石材嵌在结构中，
风格与整体建筑显得非常协调统一。玻璃 天棚与石屋顶相互映衬，光线透过仿木饰面的
金属遮光条，使色调柔和、层次多变的自然光进入中央大厅。光与空间有机的结合，使
空间灵动变 化，“用光线来做设计”是贝氏作品的精髓。

大量几何形玻璃花窗的运用，不仅使得展区更加明亮，而且也使博物馆显得通透，一眼
就可以从南望到北，从东望到西，而当你从一个窗户的不同角度看过 去，就会体会到
“移步一景”的苏州园林情趣。

亚麻纱窗让户外的景色看起来更加朦胧。

人造瀑布墙是博物馆室内的一个亮点，暗喻园林里常见的假山景致。潺潺的流水从三层
高的空间缓缓流下，将喧哗的人声减弱。

“以壁为纸，以石为绘”，成就了主庭院北墙之下这组独创的石片假山。假山借拙政园
白墙为纸，把高五、六米，厚三、四米的巨石劈切成片石，高低错落 地叠放堆砌于墙前，
使人看起来仿佛与墙后的拙政园顺势相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。

通往旧馆的转折空间。
拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠
释设计出来的，它是所有参观者的导 向并为去博物馆所有展区提供通道。由于忠王府难
以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那
些通常无 需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。

原有的忠王府，现在成为苏州博物馆的出口。